DE LA V A LA Z

Desde la primera vez que llegaron a mis manos, los escritos de Abraham Valdivia me han llamado la atención. Uno, por la retórica empalagosa que utiliza y otra, por la nomenclatura bastante fluida que posee, tiene muy pocos nudos a diferencia de sus catalisis. Aunque nunca faltan los errores oradores y la gramática horrorosa, es resaltante el ingenio que utiliza Valdivia en la cuestión humorística, lo cual ya es un sello en su literatura, que es abundante.

SU NARRATIVA:

En “Los Cuatro Socios de la Conquista (200?)”, que fue el primer escrito que presentó, se puede apreciar lo vasto del vocabulario utilizado por él. Los conocimientos en artes y moda, Utamaro y un saco interesante, resultaron impactantes, allende de la historia central, que se encontraba implícita, como manifestó en una oportunidad, lo cual en ese sentido, hizo que el escrito careciera de fuerza ficcional y quedara sólo como una mera descripción de personalidades.

“Observando a Loida (200?)”, tiene al personaje juvenil característico en los escritos de nuestra generación, la fascinación por una mujer misteriosa y mayor se hace presente, como un anticipo de lo que vendría a ser “Vittoria Farnao”, años más adelante. Interesante en algunas partes, los diálogos carecen de realismo dentro de la ficción.

“Alejandra G (200?)”, es la historia más conmovedora que he leído de él, después de Muerte en el Puente, alentadora en todos los sentidos a pesar de los obstáculos y contratiempos del destino.

“Vittoria Farnao (2009)” también se encuentra en primera persona, retoma un poco la temática de Alejandra G, aparece una admiración y embeleso por la mujer mayor, tal vez, inherente en el autor. Nos acerca a la tradición en la forma, en la descripción de la vestimenta “galancito económico”, lenguaje popular. Siente que se mofan de él, “un tipo de felicidad humilde y modesta con sabor a platería vieja”, frases muy buenas, praxitelianas. Final poético.

“Gabito Pachas (2009)”, sigue teniendo la musicalidad de la tradición. Frases como hambruna Irlandesa, napoleónico galán, son absolutamente creativas. Cómico. Humor fino: “fue pequeña (la patada) porque además tenía las ancas diminutas”. Nombres inusuales. Describe claramente los deterioros que produce el amor “inventar pretextos cojudos”. Fuerza el uso de oraciones largas. Un tono regional a lo GGM. Nombra al Chen como amigo de Gabito, ¡Qué contradicción! El buen cortejante no se embelesa jamás.

“Muerte en el Puente (2009)”, surrealista y suburbano. Este extraordinario cuento posee dos formas narrativas en una especie de collage biforme. Por el lado del gato, oraciones cortas, emociones transmitidas. Las del hombre regresan a la tradición, oraciones largas a lo Gabito Pachas, un estilo delineado. Rick regresa al humor involuntario con los diminutivos del habla popular, carismático y cariñoso. El gato habla de lo novedoso y el muchacho de la realidad que lo rodea. Final muy bueno.

SU LÍRICA:

Podemos dividirla en dos etapas:

Primera: “Flor de Noche”, “Simplemente Tú”, “M.C.” y “Buscaré”. No solo por el hecho de tener la misma destinataria, sino por el sentimiento que impera en torno a ellas: la pasión oculta semi desbordada.

Segunda: “Mujer de Silencio”, “Las Calles Esperan”, “Sin que lo Percibas” y “Z”. También poseen una misma receptora y los temas son más variados: la tristeza, el abandono, el cariño.